チェコ共和国が導入した新たな視聴覚法が、欧州の映画・テレビ業界に大きな期待をもたらしている。特に、Netflix、Amazon Prime Video、Disney+といった主要な国際的なストリーミングプラットフォームに対し、チェコ国内での収益の3.5%を投資として義務付けるという変更は、地元産業からの歓迎を受けている。これは、以前は国内プラットフォーム（Voyoなど）に0.5%の義務的貢献が課せられていたのみであることと比較して、大幅な変更である。
新たな投資義務とパラフィカル課徴金でチェコ視聴覚産業を強化
新たな法律の下、旧チェコ映画基金はチェコ視聴覚基金として再編され、シリーズやゲームへの支援も拡大された。ストリーミングプラットフォームに課せられる3.5%の投資義務は、1%のパラフィカル課徴金（特定の製品やサービスに課される税金で、特定の目的、この場合はチェコ視聴覚産業の支援に充てられるもの）と、残りの2.5%が課徴金と直接投資に分割される形で構成される。チェコ映画センターは、このアプローチが「コンテンツ配信者の出身地に関わらず、貢献における公平性を確保し、地元コンテンツを支援するための統一された枠組みを促進することを目指す」と述べている。
徴収された資金は政府からの拠出と合算され、この新モデルによる追加収益はチェコ視聴覚基金の予算を大幅に増加させ、チェコ国内プロジェクトおよび国際共同制作への資金提供を拡大すると期待されている。
カロヴィ・ヴァリ国際映画祭での議論：市場競争力の向上と人材育成への期待
カロヴィ・ヴァリ国際映画祭で開催されたパネルディスカッションでは、この変化が主要なストリーマーのチェココンテンツへの投資に与える影響について業界のリーダーたちが議論した。
Film Collectiveのプロデューサーであるヤン・カリスタ氏は、地元産業がこの変更を「非常に楽しみにしている」と述べ、これにより「基金が開発スキームを支援できるようになり、プロデューサーである我々にとって非常に重要だ」と強調した。カリスタ氏はまた、新たな資金調達構造が地元産業の生産品質向上、ひいては優秀な人材の育成と定着につながると考えている。「映画は常に産業と文化の境界にあり、両面で機能しているため、維持していく必要がある」と同氏は付け加えた。
カリスタ氏は、チェコが「90年代からクルーの質の高さから常に[撮影]の目的地であった」と強調しつつも、「現在は特にハンガリーや他の東欧諸国との激しい競争に直面している。ハンガリーなどの国に行ったプロジェクトを取り戻したいと考えているが、インセンティブの差が大きすぎた。今後はより競争力を持つことを期待している」と述べた。
A&O Shearmanの弁護士であるヤクブ・チェフ氏は、「政府が視聴覚法の変更を検討し始めた目標は、よりバランスの取れたものにすることだったと思う」と述べ、「過去5年間で外国のストリーマーがチェコ産業において重要なプレイヤーとなったため、政府は彼らが貢献すべきだと判断した」と付け加えた。
権利保持の重要性と米国市場の不確実性
チェコおよび近隣諸国の業界は、主要なグローバルストリーマーからの貢献を増やすという新たなアプローチに広く同意しているものの、ポーランド映画アカデミーおよび欧州プロデューサーズクラブの会長であるダリウス・ヤブロンスキー氏のような経験豊富な幹部は、ストリーマーとの交渉が義務的貢献のみに限定されるべきではないと繰り返し述べている。「欧州のプロデューサーにとって、権利保持は非常に重要だ」と同氏は語った。
ヤブロンスキー氏は、「外国のストリーマーがすべての権利を取得してしまうと、プロデューサーは将来的に無力になるため、それはプロデューサーにとってうまくいかない」と強調した。同氏は、フランスが3年後にプロデューサーに権利が戻るという点で手本となる例であると述べ、「彼らが制作したシリーズの成功とのつながりにより、新たなシリーズを開発することが可能になる」と続けた。「いかなる場合でも、この要素は規制に含まれるべきであり、さもなければプロデューサーは業界での力をますます失うことになる」と警鐘を鳴らした。
カリスタ氏は、トランプ政権の関税が欧州の制作シーンに与える影響について尋ねられると、「水晶玉は持っていない」と述べた。「カンヌではこの話を聞いていたが、時間が経過し、[トランプ氏が]関税を推進し、その後撤回するのを見てきた。結果はどうなるかわからないが、彼がいくつかの宣言を撤回する必要があるだろう」と推測した。
プロデューサーは、この2年間、ハリウッドの「危機」のために独立系プロダクションの市場が「脆弱」であったと付け加えた。「トランプ氏の発言のため、米国市場、特にロサンゼルスでの制作は全く冷え込んでいる。ここでの問題は、セールスエージェント、プライベートエクイティ投資家、銀行が業界全体への投資に関して不確実な立場にあることだ。彼らは後で支払わなければならない関税があるかどうかわからない。不安定な状況だ」と語った。
「現在、欧州に多くの制作が来ている可能性がある」と同氏は続けた。「アメリカのプロデューサーは、ユーリマージュのような欧州の[資金調達]スキームを活用している。英国とアイルランドには新しいスキームがあり、各国はアメリカを追い越そうとしている」と述べた。
ヤブロンスキー氏は、欧州プロデューサーズクラブのすべてのプロデューサーに、ドナルド・トランプ氏がジョン・ヴォイト氏とともに提示したパッケージを読むように伝えていると繰り返し述べた。「すべてのプロデューサーが読むべきものだ。彼は視聴覚制作の重要性を認識している。欧州でも[それと似たようなもの]を導入すべきだ。我々自身の欧州版の映画とシリーズのパッケージを持つ必要がある」と提言した。
カリスタ氏は、より多くのアメリカ作品がチェコに来たとしても、すぐに欧州市場が「煮詰まる」ことを懸念していないと強調し、プロデューサーは常に話し合い、一時的な人材不足の際には近隣諸国からクルーを雇用していると付け加えた。「もし20もの大規模なプロジェクトやシリーズがプラハに来れば、実際に煮詰まり始めるかもしれない」と明確にした。「しかし、プロデューサーとしては、次の1、2年の戦略を考える必要がある。テーブルを見て、登録フォームを見れば、どれくらいのプロジェクトがあるか分かる。今、市場が煮詰まることを恐れる必要はない」と楽観的な見方を示した。
チェコ視聴覚基金のペトル・ドヴォルザーク会長は、欧州市場で需要が供給を上回れば、サービスの価格が上昇し、クルーの報酬も良くなると述べた。「これは、彼らがより良いサービスを提供できることを意味し、[ひいては]業界が成長することを意味する。それが皆が望んでいることだ」と締めくくった。