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『転生賢者の異世界ライフ』の声優6人にインタビューしてきました

hotaka-sugimoto 2022年6月28日

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ジャズのメディアミックス『swing,sing』のメンバー5人にインタビューしてきました

hotaka-sugimoto 2022年6月25日

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ジャズをフィーチャーしたメディアミックス『swing, sing』の1stイベントのレポートを書きました

hotaka-sugimoto 2022年6月25日

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『エスタブライフ』クリエイティブ統括の谷口悟朗さんにインタビューしてきました

hotaka-sugimoto 2022年6月23日

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『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年6月21日

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アニメーションドキュメンタリー映画『FLEE フリー』の監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年6月13日

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劇場版『からかい上手の高木さん』の高橋李依さんにインタビューしてきました

hotaka-sugimoto 2022年6月10日

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『平家物語』と『犬王』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年6月9日

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『犬王』についてポッドキャストで話しました

hotaka-sugimoto 2022年6月6日

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『ククルス・ドアンの島』のドアンについて書きました

hotaka-sugimoto 2022年5月30日

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人材育成プロジェクト「あにめのたね」に参加したレスプリに取材しました

hotaka-sugimoto 2022年5月25日

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人材育成プロジェクト「あにめのたね」に参加したプロダクション・プラスエイチに取材しました

hotaka-sugimoto 2022年5月21日

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フランスのアニメーション映画『ミューン 月の守護者の伝説』の監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年5月21日

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渡邉大輔さんと映画『オッドタクシー イン・ザ・ウッズ』について語りました

hotaka-sugimoto 2022年5月20日

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人材育成プロジェクト「あにめのたね」に参加したイマジカデジタルスケープに取材しました

hotaka-sugimoto 2022年5月19日

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東宝の事業戦略の変化、アニメを「第4の柱」にすることについて書きました

hotaka-sugimoto 2022年5月16日

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人材育成プロジェクト「あにめのたね」に参加したスタジオエルに取材しました

hotaka-sugimoto 2022年5月14日

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『バブル』の荒木哲郎監督と主演の志尊淳さんにインタビューしてきました

hotaka-sugimoto 2022年5月14日

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渡邉大輔さんの新刊『新映画論』について話しました

hotaka-sugimoto 2022年5月7日

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敵役連載で『鋼の錬金術師』スカーを取り上げました

hotaka-sugimoto 2022年5月2日

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『エスタブライフ』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年4月30日

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WIT STUDIOについて書きました

hotaka-sugimoto 2022年4月24日

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『ミューン 月の守護者の伝説』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年4月20日

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『オッドタクシー イン・ザ・ウッズ』で三森すずこさんにインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年4月7日

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ポリゴン・ピクチュアズ＆谷口悟朗監督『エスタブライフ』に出演している嶺内ともみさんと長縄まりあさんにインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年4月7日

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アカデミー賞のアニメーションの基準について考える記事を書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月29日

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ジャズを題材にしたメディアミックスプロジェクト「swing, sing」のプロデューサーに話を聞きました

hotaka-sugimoto 2022年3月28日

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『ドラえもん のび太の宇宙小戦争 2021』の悪役、ドラコルルとギルモアについて書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月22日

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『SING／シング』テレビ放送でコメントしました

hotaka-sugimoto 2022年3月12日

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『進撃の巨人』評を書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月7日

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『リメンバー・ミー』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月5日

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敵役連載、『範馬刃牙』から範馬勇次郎について書きました

hotaka-sugimoto 2022年2月28日