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『トップガン マーヴェリック』のAI活用で、演技がこれからどうなるのか考えてみました

hotaka-sugimoto 2022年6月27日

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是枝監督らの提唱する「日本版CNC」がなぜ必要なのか解説しました

hotaka-sugimoto 2022年6月26日

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映画産業の共助システムを求める是枝監督たちの会見に出席してきました

hotaka-sugimoto 2022年6月16日

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2021年の映像産業の10大ニュースを振り返りました

hotaka-sugimoto 2021年12月30日

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新海誠監督『すずめの戸締まり』についてコメントしました

hotaka-sugimoto 2021年12月19日

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日経トレンディにコメントが掲載されました

hotaka-sugimoto 2021年11月5日

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TikTok TOHO Film Festival 2021の授賞式のレポートを書きました

hotaka-sugimoto 2021年7月13日

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『デニス・ホー ビカミング・ザ・ソング』のトークショーレポートを書きました

hotaka-sugimoto 2021年6月6日

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『シドニアの騎士 あいつむぐほし』の復習記事を書きました

hotaka-sugimoto 2021年6月4日

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緊急事態宣言延長における東京都の映画館に対する休業要請のおかしさについて書きました

hotaka-sugimoto 2021年5月9日

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3度目の緊急事態宣言の、映画館をめぐる対応の理不尽さへの憤りを書きました

hotaka-sugimoto 2021年4月25日

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『シン・エヴァンゲリオン劇場版』声優14人の舞台挨拶のレポートを書きました

hotaka-sugimoto 2021年3月28日

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バーチャルプロダクション絡みの記事を書きました

hotaka-sugimoto 2021年3月19日

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2021年ゴールデングローブ賞の結果について雑感を書きました

hotaka-sugimoto 2021年3月5日

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『千と千尋の神隠し』と『鬼滅の刃』の興行と当時のメディア状況を比べてみました

hotaka-sugimoto 2020年12月4日

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『カリオストロの城』の紹介記事を書きました

hotaka-sugimoto 2020年11月20日

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IMAX社アジア太平洋地域の責任者ウォルト・チョウ氏に取材しました

hotaka-sugimoto 2020年10月6日

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TOHOシネマズ立川立飛の内覧会レポートを書きました

hotaka-sugimoto 2020年9月3日

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ぴあフィルムフェスティバル（PFF）について書きました

hotaka-sugimoto 2020年7月14日

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TOHOシネマズ池袋の内覧会に行ってきました

hotaka-sugimoto 2020年6月18日

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『ソニック・ザ・ムービー』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2020年6月17日

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新型コロナ自粛から開けた映画館の安全性と「映画館で映画を見ること」について書きました

hotaka-sugimoto 2020年6月13日

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再開初日にTOHOシネマズ日比谷の感染対策の取材をしてきました

hotaka-sugimoto 2020年6月5日

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全興連の記者会見の記事を書きました

hotaka-sugimoto 2020年5月30日

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故・大林宣彦監督の『時をかける少女』についてコメントしました

hotaka-sugimoto 2020年4月29日

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故・藤原啓治さんのお仕事についてコメントしました

hotaka-sugimoto 2020年4月29日

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ミニシアター救済のクラウドファンド「Mini-Theater AID」について書きました

hotaka-sugimoto 2020年4月13日

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アヌシー国際アニメーション映画祭について書きました

hotaka-sugimoto 2019年6月26日

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今敏監督『パーフェクトブルー』について書きました

hotaka-sugimoto 2019年5月17日

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GEMSTONE最終審査の模様のレポートを書きました

hotaka-sugimoto 2019年4月25日

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中国映画界、アート系映画の配給強化へ新組織を設立

hotaka-sugimoto 2016年10月26日

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伊丹十三の名作「タンポポ」が米国で4Kデジタルリマスターで上映決定

hotaka-sugimoto 2016年10月19日