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実写版『東京リベンジャーズ』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年7月31日

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『シン・ウルトラマン』についてのポッドキャストの紹介記事です。

hotaka-sugimoto 2022年7月2日

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『神は見返りを求める』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年7月1日

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『トップガン マーヴェリック』のAI活用で、演技がこれからどうなるのか考えてみました

hotaka-sugimoto 2022年6月27日

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『ベイビー・ブローカー』是枝裕和監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年6月26日

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是枝監督らの提唱する「日本版CNC」がなぜ必要なのか解説しました

hotaka-sugimoto 2022年6月26日

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『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年6月21日

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映画産業の共助システムを求める是枝監督たちの会見に出席してきました

hotaka-sugimoto 2022年6月16日

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アニメーションドキュメンタリー映画『FLEE フリー』の監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年6月13日

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『平家物語』と『犬王』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年6月9日

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『犬王』についてポッドキャストで話しました

hotaka-sugimoto 2022年6月6日

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『シン・ウルトラマン』についてポッドキャストで話しました

hotaka-sugimoto 2022年6月6日

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『シン・ウルトラマン』の「トクサツ」概念について書きました

hotaka-sugimoto 2022年5月21日

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フランスのアニメーション映画『ミューン 月の守護者の伝説』の監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年5月21日

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渡邉大輔さんと映画『オッドタクシー イン・ザ・ウッズ』について語りました

hotaka-sugimoto 2022年5月20日

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東宝の事業戦略の変化、アニメを「第4の柱」にすることについて書きました

hotaka-sugimoto 2022年5月16日

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『ドクター・ストレンジ／マルチバース・オブ・マッドネス』アメリカ・チャベス役の鬼頭明里さんにインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年5月14日

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渡邉大輔さんの新刊『新映画論』について話しました

hotaka-sugimoto 2022年5月7日

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『ミューン 月の守護者の伝説』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年4月20日

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『メイド・イン・バングラデシュ』監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年4月18日

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『鋼の錬金術師』実写続編のニュースに合わせて実写化の成功ポイントについて書きました

hotaka-sugimoto 2022年4月8日

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『オッドタクシー イン・ザ・ウッズ』で三森すずこさんにインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年4月7日

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『親愛なる同志たちへ』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年4月2日

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アカデミー賞のアニメーションの基準について考える記事を書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月29日

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『ドライブ・マイ・カー』の濱口竜介監督について書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月24日

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ドキュメンタリー映画『ムクウェゲ 「女性にとって世界最悪の場所」で闘う医師』の立山監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年3月10日

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ドキュメンタリー映画『チェチェンへようこそーゲイの粛清ー』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月6日

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『リメンバー・ミー』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月5日

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藤津亮太さん、渡邉大輔さんと2021年のアニメーションについて語りました

hotaka-sugimoto 2022年2月23日

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黒沢清監督の傑作『CURE』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年2月22日

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『マトリックス』とは何だったのか、解説してみました

hotaka-sugimoto 2022年2月3日

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『マトリックス レザレクションズ』を題材にメタバースに生きることについて書きました

hotaka-sugimoto 2022年1月17日