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東宝の事業戦略の変化、アニメを「第4の柱」にすることについて書きました

杉本 穂高 2022年5月16日

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『バブル』の荒木哲郎監督と主演の志尊淳さんにインタビューしてきました

杉本 穂高 2022年5月14日

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『ドクター・ストレンジ／マルチバース・オブ・マッドネス』アメリカ・チャベス役の鬼頭明里さんにインタビューしました

杉本 穂高 2022年5月14日

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渡邉大輔さんの新刊『新映画論』について話しました

杉本 穂高 2022年5月7日

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『ミューン 月の守護者の伝説』のレビューを書きました

杉本 穂高 2022年4月20日

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『メイド・イン・バングラデシュ』監督にインタビューしました

杉本 穂高 2022年4月18日

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『鋼の錬金術師』実写続編のニュースに合わせて実写化の成功ポイントについて書きました

杉本 穂高 2022年4月8日

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『オッドタクシー イン・ザ・ウッズ』で三森すずこさんにインタビューしました

杉本 穂高 2022年4月7日

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『親愛なる同志たちへ』のレビューを書きました

杉本 穂高 2022年4月2日

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アカデミー賞のアニメーションの基準について考える記事を書きました

杉本 穂高 2022年3月29日

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『ドライブ・マイ・カー』の濱口竜介監督について書きました

杉本 穂高 2022年3月24日

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ドキュメンタリー映画『ムクウェゲ 「女性にとって世界最悪の場所」で闘う医師』の立山監督にインタビューしました

杉本 穂高 2022年3月10日

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ドキュメンタリー映画『チェチェンへようこそーゲイの粛清ー』について書きました

杉本 穂高 2022年3月6日

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『リメンバー・ミー』について書きました

杉本 穂高 2022年3月5日

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藤津亮太さん、渡邉大輔さんと2021年のアニメーションについて語りました

杉本 穂高 2022年2月23日

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黒沢清監督の傑作『CURE』について書きました

杉本 穂高 2022年2月22日

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『マトリックス』とは何だったのか、解説してみました

杉本 穂高 2022年2月3日

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『マトリックス レザレクションズ』を題材にメタバースに生きることについて書きました

杉本 穂高 2022年1月17日

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『シルクロード.com ―史上最大の闇サイト―』のレビューを書きました

杉本 穂高 2022年1月15日

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『シチリアを征服したクマ王国の物語』のレビューを書きました

杉本 穂高 2022年1月14日

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上田慎一郎監督監督に労働環境問題や新作『ポプラン』の魅力について聞いてきました

杉本 穂高 2022年1月14日

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『劇場版 呪術廻戦 0』のレビューを書きました

杉本 穂高 2021年12月31日

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2021年の映像産業の10大ニュースを振り返りました

杉本 穂高 2021年12月30日

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新海誠監督『すずめの戸締まり』についてコメントしました

杉本 穂高 2021年12月19日

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神山健治＆荒牧伸志監督のキャリアを振り返り、アニメと実写のテクスチャーと運動について論じました

杉本 穂高 2021年12月10日

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『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』の最後のセリフについてのコラムを書きました

杉本 穂高 2021年11月30日

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『ロン 僕のポンコツ・ボット』と『アイの歌声を聴かせて』とAIと人間の関係について書きました

杉本 穂高 2021年11月25日

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映画館の座席に誰が座っているかスタッフは把握しているのか、という疑問について書きました

杉本 穂高 2021年11月14日

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フレデリック・ワイズマン監督の最新作『ボストン市庁舎』について取材しました

杉本 穂高 2021年11月13日

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『ヴァイオレット・エヴァーガーデン 外伝』について書きました

杉本 穂高 2021年11月6日

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日経トレンディにコメントが掲載されました

杉本 穂高 2021年11月5日

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『ソードアート・オンライン』戸松遥×松岡禎丞×水瀬いのりの３人にインタビューしてきました

杉本 穂高 2021年10月30日