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台湾映画の音の歴史を追いかける『擬音 A FOLEY ARTIST』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年11月23日

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新海誠監督『すずめの戸締まり』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年11月14日

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ライブ音響上映の『トップガン マーヴェリック』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年10月29日

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『メイドインアビス』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年9月29日

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実写版『るろうに剣心』を題材に「実写化」とは何かについて考えてみました

hotaka-sugimoto 2022年9月3日

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『ONE PIECE FILM RED』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年8月23日

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実写版『東京リベンジャーズ』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年7月31日

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『神は見返りを求める』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年7月1日

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『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年6月21日

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『シン・ウルトラマン』の「トクサツ」概念について書きました

hotaka-sugimoto 2022年5月21日

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渡邉大輔さんと映画『オッドタクシー イン・ザ・ウッズ』について語りました

hotaka-sugimoto 2022年5月20日

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『ミューン 月の守護者の伝説』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年4月20日

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『親愛なる同志たちへ』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年4月2日

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ドキュメンタリー映画『チェチェンへようこそーゲイの粛清ー』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月6日

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『リメンバー・ミー』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月5日

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黒沢清監督の傑作『CURE』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年2月22日

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『マトリックス』とは何だったのか、解説してみました

hotaka-sugimoto 2022年2月3日

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『スパイダーマン:ノー・ウェイ・ホーム』とマルチバースについて書きました

hotaka-sugimoto 2022年1月31日

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『マトリックス レザレクションズ』を題材にメタバースに生きることについて書きました

hotaka-sugimoto 2022年1月17日

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『シルクロード.com ―史上最大の闇サイト―』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年1月15日

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『シチリアを征服したクマ王国の物語』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年1月14日

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『劇場版 呪術廻戦 0』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2021年12月31日

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神山健治＆荒牧伸志監督のキャリアを振り返り、アニメと実写のテクスチャーと運動について論じました

hotaka-sugimoto 2021年12月10日

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『ヴァイオレット・エヴァーガーデン 外伝』について書きました

hotaka-sugimoto 2021年11月6日

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『レミニセンス』の記憶の映像化技術の実際のところについて書きました

hotaka-sugimoto 2021年10月22日

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動画企画で渡邉大輔さんと『竜とそばかすの姫』について話しました

hotaka-sugimoto 2021年9月21日

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レミ・シャイエ監督最新作『カラミティ』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2021年9月20日

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『もののけ姫』とSDGsについて書きました

hotaka-sugimoto 2021年8月14日

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『サマーフィルムにのって』の特集にコメントを寄せました

hotaka-sugimoto 2021年8月7日

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FGOのソロモンについて書きました

hotaka-sugimoto 2021年8月2日

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『プロジェクトV』とジェッキー・チェンのキャリアについて書きました

hotaka-sugimoto 2021年7月21日

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石川慶監督『Arc アーク』について書きました

hotaka-sugimoto 2021年7月5日