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アカデミー賞のアニメーションの基準について考える記事を書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月29日

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『ドライブ・マイ・カー』の濱口竜介監督について書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月24日

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ドキュメンタリー映画『ムクウェゲ 「女性にとって世界最悪の場所」で闘う医師』の立山監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年3月10日

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ドキュメンタリー映画『チェチェンへようこそーゲイの粛清ー』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月6日

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『リメンバー・ミー』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年3月5日

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藤津亮太さん、渡邉大輔さんと2021年のアニメーションについて語りました

hotaka-sugimoto 2022年2月23日

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黒沢清監督の傑作『CURE』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年2月22日

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『マトリックス』とは何だったのか、解説してみました

hotaka-sugimoto 2022年2月3日

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『マトリックス レザレクションズ』を題材にメタバースに生きることについて書きました

hotaka-sugimoto 2022年1月17日

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『シルクロード.com ―史上最大の闇サイト―』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年1月15日

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『シチリアを征服したクマ王国の物語』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年1月14日

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上田慎一郎監督監督に労働環境問題や新作『ポプラン』の魅力について聞いてきました

hotaka-sugimoto 2022年1月14日

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『劇場版 呪術廻戦 0』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2021年12月31日

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2021年の映像産業の10大ニュースを振り返りました

hotaka-sugimoto 2021年12月30日

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新海誠監督『すずめの戸締まり』についてコメントしました

hotaka-sugimoto 2021年12月19日

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神山健治＆荒牧伸志監督のキャリアを振り返り、アニメと実写のテクスチャーと運動について論じました

hotaka-sugimoto 2021年12月10日

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『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』の最後のセリフについてのコラムを書きました

hotaka-sugimoto 2021年11月30日

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『ロン 僕のポンコツ・ボット』と『アイの歌声を聴かせて』とAIと人間の関係について書きました

hotaka-sugimoto 2021年11月25日

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映画館の座席に誰が座っているかスタッフは把握しているのか、という疑問について書きました

hotaka-sugimoto 2021年11月14日

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フレデリック・ワイズマン監督の最新作『ボストン市庁舎』について取材しました

hotaka-sugimoto 2021年11月13日

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『ヴァイオレット・エヴァーガーデン 外伝』について書きました

hotaka-sugimoto 2021年11月6日

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日経トレンディにコメントが掲載されました

hotaka-sugimoto 2021年11月5日

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『ソードアート・オンライン』戸松遥×松岡禎丞×水瀬いのりの３人にインタビューしてきました

hotaka-sugimoto 2021年10月30日

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実話にもとづく映画、というフレーズについて考える記事を書きました

hotaka-sugimoto 2021年10月27日

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『レミニセンス』の記憶の映像化技術の実際のところについて書きました

hotaka-sugimoto 2021年10月22日

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『劇場版マクロスΔ絶対LIVE!!!!!!』速水奨さんと鈴木みのりさんにインタビューしてきました

hotaka-sugimoto 2021年10月6日

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スカパーの月間会報誌の『仁義なき戦い』の特集ページにコメントが載っています

hotaka-sugimoto 2021年9月26日

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動画企画で渡邉大輔さんと『竜とそばかすの姫』について話しました

hotaka-sugimoto 2021年9月21日

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レミ・シャイエ監督最新作『カラミティ』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2021年9月20日

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劇場版『ヒロアカ』の大ヒットについて書きました

hotaka-sugimoto 2021年9月20日

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『もののけ姫』とSDGsについて書きました

hotaka-sugimoto 2021年8月14日

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細田守監督がネットをどう描いてきたのかについて書きました

hotaka-sugimoto 2021年8月14日