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湯浅政明監督に『犬王』についてインタビューしてきました

hotaka-sugimoto 2022年11月23日

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台湾映画の音の歴史を追いかける『擬音 A FOLEY ARTIST』監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年11月23日

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台湾映画の音の歴史を追いかける『擬音 A FOLEY ARTIST』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年11月23日

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11月11日公開の2つの話題作の座席占有率を調べてみました

hotaka-sugimoto 2022年11月18日

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ファスト映画の訴訟の経緯とポイントをまとめました

hotaka-sugimoto 2022年11月17日

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新海誠監督『すずめの戸締まり』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年11月14日

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生成AIの著作権について弁護士に聞いてみました

hotaka-sugimoto 2022年11月9日

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ライブ音響上映の『トップガン マーヴェリック』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年10月29日

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OVA『るろうに剣心 追憶編』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年10月22日

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敵役連載で『るろうに剣心』の雪代縁を取り上げました

hotaka-sugimoto 2022年10月15日

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『雨を告げる漂流団地』石田祐康監督にインタビューしてきました

hotaka-sugimoto 2022年9月17日

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『ONE PIECE FILM RED』大ヒットの分析を書きました

hotaka-sugimoto 2022年9月5日

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実写版『るろうに剣心』を題材に「実写化」とは何かについて考えてみました

hotaka-sugimoto 2022年9月3日

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実写版『るろうに剣心』の魅力を振り返る記事を書きました

hotaka-sugimoto 2022年9月3日

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英語学習のためのアニメ作品のおすすめ記事を監修しました

hotaka-sugimoto 2022年8月20日

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「ONE PIECE」映画の歴史を振り返る記事を書きました

hotaka-sugimoto 2022年8月14日

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香港民主化デモを追いかけたドキュメンタリー映画『時代革命』の監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年8月14日

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実写版『東京リベンジャーズ』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年7月31日

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『シン・ウルトラマン』についてのポッドキャストの紹介記事です。

hotaka-sugimoto 2022年7月2日

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『神は見返りを求める』のレビューを書きました

hotaka-sugimoto 2022年7月1日

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『トップガン マーヴェリック』のAI活用で、演技がこれからどうなるのか考えてみました

hotaka-sugimoto 2022年6月27日

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『ベイビー・ブローカー』是枝裕和監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年6月26日

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是枝監督らの提唱する「日本版CNC」がなぜ必要なのか解説しました

hotaka-sugimoto 2022年6月26日

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『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年6月21日

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映画産業の共助システムを求める是枝監督たちの会見に出席してきました

hotaka-sugimoto 2022年6月16日

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アニメーションドキュメンタリー映画『FLEE フリー』の監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年6月13日

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『平家物語』と『犬王』について書きました

hotaka-sugimoto 2022年6月9日

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『犬王』についてポッドキャストで話しました

hotaka-sugimoto 2022年6月6日

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『シン・ウルトラマン』についてポッドキャストで話しました

hotaka-sugimoto 2022年6月6日

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『シン・ウルトラマン』の「トクサツ」概念について書きました

hotaka-sugimoto 2022年5月21日

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フランスのアニメーション映画『ミューン 月の守護者の伝説』の監督にインタビューしました

hotaka-sugimoto 2022年5月21日

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渡邉大輔さんと映画『オッドタクシー イン・ザ・ウッズ』について語りました

hotaka-sugimoto 2022年5月20日